第(2/3)页 陈阳被这突如其来的声音吓了一跳,猛地侧过脸去,只见谢明轩正捧着那个青花罐子,一脸求知若渴地望着自己。这小子,真是哪壶不开提哪壶!陈阳心里暗自腹诽,脸上却不动声色,轻轻叹了口气。 谢明轩一看师傅叹气,心里顿时咯噔一下,暗道:坏了,师傅肯定又嫌我笨了!他满脸堆笑地搓搓手,小心翼翼地说:“师傅,您别生气,我就是随口一问,嘿嘿,您知道的,我对这永乐宣德傻傻分不清楚……”说到最后,谢明轩的声音越来越小,恨不得找个地缝钻进去。 “哈哈,明轩啊,别紧张,这永乐宣德的区分,本来就是个老大难问题,连专家都经常打眼,更别说你了。”陈阳看着谢明轩这副手足无措的样子,忍不住笑了起来,他伸手将桌上的青花罐子挪到自己面前,接着说道:“你说的没错,永宣不分家,尤其是青花缠枝莲纹,几乎是一个模子刻出来的,一般人根本看不出来区别。不过嘛……” 陈阳故意拉长了声音,吊足了谢明轩的胃口,“也不是分别不出来,教你几招区分永宣青花的秘诀!” 陈阳将青花罐拿了起来,让谢明轩仔细看着,一边比划着,一边跟谢明轩说了起来其中的差别,“我们首先来说说釉。” 永宣不分家,这说法确实没错,乍一看,永乐和宣德的青花瓷还真挺像,尤其是缠枝莲纹,几乎一模一样。但这不代表它们之间没有区别,只要你仔细观察,还是能看出些门道的。最主要的区别,就体现在釉色和绘画技法上。陈阳将青花罐拿了起来,让谢明轩仔细看着,一边比划着,一边跟谢明轩说了起来其中的差别。 釉色大多白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色。而就青花瓷的釉面而论,永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱 首先,咱们来说说釉色。永乐的釉面,大多白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色,而就青花瓷的釉面而论,永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱,釉面青白为整个明代传统烧造方法所致,因釉料掺有凤凰草的草木灰,并以木柴炙烧,故产生这种效果。 “这就是大家常说的白中泛青,”陈阳指着罐子示意谢明轩注意看,“但永乐的釉色跟宣德比起来,那就要比宣德白了。” 而宣德的釉,则是在白中透着一股淡淡的青色,就像是一汪清泉,在阳光下泛着微微的青光,宣德青花器而论,釉面多泛青,称作亮青釉。 再看胎体,永乐的胎体普遍偏薄,拿在手里轻巧精致。而宣德的胎体则要厚实一些,给人一种敦厚稳重的感觉。当然了,以谢明轩现在的水平,要区分这两者的胎体厚薄,还是有些难度的。 接下来就是重点,绘画技法,永乐青花的绘画,最显著的特点就是它的双勾填色。所谓双勾填色,就是先用青花料勾勒出花纹的轮廓,然后再在轮廓线内填色。 不过,永乐的填色可不是简单粗暴地一笔涂抹,而是用小笔细细描绘,一层一层地渲染,这才有了那种深浅不一的笔触,看起来格外灵动。 而且,永乐青花的用料非常讲究,浓淡分明。颜色深的地方,你会感觉到明显的凹凸感,像是浮雕一般;而颜色浅的地方,则显得非常莹润平和,如同平静的湖面一般,这也是永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。 相比之下,宣德青花的绘画风格就显得更加淡雅一些,青花料的晕散程度也要比永乐的更明显一些,还有就是在叶脉的绘画上,青花缠枝莲的花瓣,和永乐的就有所区别,因为宣德晕散程度比较大,看起来比较阴润,而永乐的花瓣就比较清晰。 陈阳讲解的很细致,一边说着,一边指着罐子上的细节给谢明轩讲解,谢明轩就在一旁认真的听着,看着。 第(2/3)页