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    “好一个忠良小包拯——”

    “你为哀家巧扮花灯……”

    “待等大事安排定……”

    “我保你的官职就往上升——”

    袁慧老师的声音又高又亮，让大家领略到了老旦艺术的风采。

    最后，灯光来到了丑角的身上。

    要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给人留下深刻的印象。

    而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。

    今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的《徐九经升官记》。

    这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单口相声《姚家井》改编的新编历史京剧《徐九经升官记》。

    而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。

    一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。

    朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖（二度梅），文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创性的大师级人物。

    他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出情出戏功底好，表演上既符合人物个性，又发挥了丑角特长。

    在这出《徐九经升官记》中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。

    灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。

    一身红色的官衣穿在他的身上，但是给人一种消沉的感觉。

    “当官难——”

    “难当官——”

    一开口，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。

    朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。

    但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。

    这个带着哭腔的“难”字，真的是让人听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之情。

    “徐九经我做了一个受气的官……”

    “啊，一个窝囊官……”

    “自幼读书我为做官……”

    “文章满腹我得意洋洋，洋洋得意进京考大官……”

    “又谁知我才高八斗难做官……”

    “皆因是爹娘没有给我生下一个好五官……”

    “我怨，怨，怨五官——”

    “头名状元来到那玉田县……”

    “当了一个小小的七品官……”

    “九年来我兢兢业业做的是卖命官……”

    “却感动不了那皇帝大老官……”

    “眼睁睁不该升官的总升官……”

    “我这该升官的只有梦里跳加官……”

    “原以为此番升官我能做一个管官的官……”

    “又谁知我这大官头上还压着官……”

    “侯爷王爷他们官告官……”

    “偏要我这小官审大官……”

    “他们本是管官的官……”

    “我这被管的官儿……”

    “怎能管那管官的官儿……”

    “官管官，官被管……”

    “管官，官管，管管官官，官官管管叫我怎么做官……”

    “我成了夹在石头缝里一瘪官——”

    一连串的“官”和“管”如同绕口令一样，但是却被朱慧师先生每一字都让人听得清清楚楚，明明白白的，这就是人家的能耐。

    有很多人都是第一次听这一段唱，不由的深深的被朱慧师先生的艺术给吸引住了。
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